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Un trabajo como cualquier otro

viernes 2 de mayo de 2008 0:01

La noticia de que los Yazoo (ver web oficial) volvían a reunirse y que llegarían a Barcelona para tocar en el Sonar de este verano ha provocado más de un arqueo de cejas, pues se trata de un grupo musical de efímera carrera (dos elepés de los de antes, a diez canciones más o menos cada uno) allá por principios de los ochenta y cuyos integrantes se separaron e iniciaron trayectorias cada uno por su lado bastante dilatadas en el tiempo, dicho sea de paso con un éxito bastante escaso. Así que la cosa huele a operación comercial de aprovechamiento de la fiebre 'revival' que ataca a la generación que se crió musicalmente por aquella época, y que ya ha logrado el milagro de reunificar a bandas tan dispares como The Police, Genesis o Duran Duran, por poner sólo unos ejemplos variopintos.

Sea por el motivo que sea, que los Yazoo regresen a los escenarios me sirve para lanzar una reflexión acerca de esos grupos musicales (curiosamente casi todos dúos) que ya sea por imagen o porque directamente no se tragan, saltan a la palestra cada uno en su punta del escenario y no se dirigen la palabra en toda la duración del concierto. Con los Yazoo pasaba en los ochenta, o al menos ésa era la actitud que adoptaban en sus videoclips. Alison Moyet se meneaba tras el micrófono mientras que Vincent Clarke (un tipo con pinta de tener malas pulgas, no en vano ya dejó tirados a los Depeche Mode tras haberlos fundado y haber grabado su primer disco, visionario que era el hombre) mantenía un gesto adusto aporreando el sintetizador Roland de la época. Uno los veía actuar y parecía que estuviesen juntos a desgana, por aquello del contrato con la discográfica y los royalties. La impresión se reforzó cuando partieron peras al cabo de un par de años, y sobre todo teniendo en cuenta los antecedentes del tal Clarke.

La cosa debió cuajar entre la gente de aquella movida pues un lustro más tarde otro dúo electrónico, Neil Tennant y Chris Lowe, adoptaron la misma pose al crear los Pet Shop Boys. Una vez más, ahí estaba el cantante soltando sus gorgoritos mientras que, de fondo, el teclista iba a su bola con sus sempiternas gafas de sol y su expresión malcarada, como importándole un comino que el cantante se estuviera desgañitando al son de sus ritmos sintetizados. Aquí la cosa era tan escandalosa que el diario británico The Guardian comentó en su momento que Lowe "era famoso por ser el tipo perteneciente a la industria del entretenimiento popular que menos hacía de todos", y eso es decir mucho teniendo en cuenta la industria de la que hablamos. Conste que en este caso la presunta mala relación entre ambos miembros de la banda era pura fachada, pues parece que se llevaban realmente bien (y cuando digo "realmente bien" quiero decir realmente bien, y ustedes ya me entienden...)

Sin embargo, el grupo musical más celebre de los ochenta por sus desaveniencias en el escenario fue sin duda The Cult. Yo no sé si realmente se llevaban tan mal como parecía, pero el líder de la banda Ian Astbury y el guitarrista Billy Duffy se dirigían unas miradas de odio en el escenario que ponían los pelos de punta. En el mejor de los casos se ignoraban el uno al otro y pasaban olímpicamente de intercambiar ningún gesto de complicidad, llegando incluso a rumorearse que en sus conciertos acudían en vehículos separados y que exigían que sus camerinos estuvieran lo más alejados posible. Una vez más, rumorología sin sentido, supongo, pero teniendo en cuenta que hubo algún que otro pleito en la trayectoria de la banda y que se han separado ya dos veces para volver a reunirse después (intuyo que la tercera separación debe estar al caer), la verdad es que ya no me extraña nada.

De los Guns'n'Roses mejor ya ni hablo, pues necesitaría un blog entero a entrada diaria para detallar todos los malos rollos que había entre los miembros del grupo, desde las rabietas del cantante, un Axl Rose capaz de tirar un piano de cola por la ventana de un rascacielos si no le salía la melodía de turno, hasta las demandas que el guitarrista Slash formalizó contra el cantante por apropiación indebida de los derechos de su música. Más que un nido de rosas aquello era un nido de pistolas, amenazas incluidas, y ya no hablemos de cuando se metían públicamente con la competencia, léase Bon Jovi, invitando a su cantante a succionar cierta parte de su anatomía en un concierto mientras el público jaleaba las ocurrencias de Axl.

Repasando todos estos casos me encuentro con la siguiente paradoja: se supone que uno se dedica a la música en parte para evadirse de los convencionalismos de una vida corriente, de jornadas laborales de oficina y de tener que fichar en el curro para luego encima soportar al jefe tarugo y a los cenutrios de tus compañeros de trabajo, en su mayoría unos trepas sin escrúpulos que te pisotearán sin conciencia con tal de acceder a un ascenso. O para no tener que entrar en guerras despiadadas con tus competidores por hacerte con un cliente o una cuota de mercado. En teoría, los músicos gozan de un espíritu libre, del buen rollo por excelencia, ganado a base de horas de estudio componiendo y de mucha maría y cocaína compartidas, de viajar como hermanos en las giras y de la energía que desprende un directo potente. Pero claro, viendo lo de The Cult, Guns'n'Roses, Yazoo o Pet Shop Boys (y los que debe haber por ahí), uno llega a la conclusión de que en el fondo esto de ser músico a la larga es un trabajo como cualquier otro: vas, fichas, compones cuatro canciones para llegar a fin de mes y te juntas con tus compañeros de curro, la mayoría unos impresentables de cuidado, para poder pagar la hipoteca y las vacaciones de los niños. Saludos cordiales y hasta la próxima gira, y a ver si sacamos algo bueno para navidades que los demás grupos ya tienen preparados sus 'greatest hits'... Para que luego me hablen del romanticismo del rock and roll y de patrañas similares.

Etiquetas: música

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Un trabajo como cualquier otro

La noticia de que los Yazoo (ver web oficial) volvían a reunirse y que llegarían a Barcelona para tocar en el Sonar de este verano ha provocado más de un arqueo de cejas, pues se trata de un grupo musical de efímera carrera (dos elepés de los de antes, a diez canciones más o menos cada uno) allá por principios de los ochenta y cuyos integrantes se separaron e iniciaron trayectorias cada uno por su lado bastante dilatadas en el tiempo, dicho sea de paso con un éxito bastante escaso. Así que la cosa huele a operación comercial de aprovechamiento de la fiebre 'revival' que ataca a la generación que se crió musicalmente por aquella época, y que ya ha logrado el milagro de reunificar a bandas tan dispares como The Police, Genesis o Duran Duran, por poner sólo unos ejemplos variopintos.

Sea por el motivo que sea, que los Yazoo regresen a los escenarios me sirve para lanzar una reflexión acerca de esos grupos musicales (curiosamente casi todos dúos) que ya sea por imagen o porque directamente no se tragan, saltan a la palestra cada uno en su punta del escenario y no se dirigen la palabra en toda la duración del concierto. Con los Yazoo pasaba en los ochenta, o al menos ésa era la actitud que adoptaban en sus videoclips. Alison Moyet se meneaba tras el micrófono mientras que Vincent Clarke (un tipo con pinta de tener malas pulgas, no en vano ya dejó tirados a los Depeche Mode tras haberlos fundado y haber grabado su primer disco, visionario que era el hombre) mantenía un gesto adusto aporreando el sintetizador Roland de la época. Uno los veía actuar y parecía que estuviesen juntos a desgana, por aquello del contrato con la discográfica y los royalties. La impresión se reforzó cuando partieron peras al cabo de un par de años, y sobre todo teniendo en cuenta los antecedentes del tal Clarke.

La cosa debió cuajar entre la gente de aquella movida pues un lustro más tarde otro dúo electrónico, Neil Tennant y Chris Lowe, adoptaron la misma pose al crear los Pet Shop Boys. Una vez más, ahí estaba el cantante soltando sus gorgoritos mientras que, de fondo, el teclista iba a su bola con sus sempiternas gafas de sol y su expresión malcarada, como importándole un comino que el cantante se estuviera desgañitando al son de sus ritmos sintetizados. Aquí la cosa era tan escandalosa que el diario británico The Guardian comentó en su momento que Lowe "era famoso por ser el tipo perteneciente a la industria del entretenimiento popular que menos hacía de todos", y eso es decir mucho teniendo en cuenta la industria de la que hablamos. Conste que en este caso la presunta mala relación entre ambos miembros de la banda era pura fachada, pues parece que se llevaban realmente bien (y cuando digo "realmente bien" quiero decir realmente bien, y ustedes ya me entienden...)

Sin embargo, el grupo musical más celebre de los ochenta por sus desaveniencias en el escenario fue sin duda The Cult. Yo no sé si realmente se llevaban tan mal como parecía, pero el líder de la banda Ian Astbury y el guitarrista Billy Duffy se dirigían unas miradas de odio en el escenario que ponían los pelos de punta. En el mejor de los casos se ignoraban el uno al otro y pasaban olímpicamente de intercambiar ningún gesto de complicidad, llegando incluso a rumorearse que en sus conciertos acudían en vehículos separados y que exigían que sus camerinos estuvieran lo más alejados posible. Una vez más, rumorología sin sentido, supongo, pero teniendo en cuenta que hubo algún que otro pleito en la trayectoria de la banda y que se han separado ya dos veces para volver a reunirse después (intuyo que la tercera separación debe estar al caer), la verdad es que ya no me extraña nada.

De los Guns'n'Roses mejor ya ni hablo, pues necesitaría un blog entero a entrada diaria para detallar todos los malos rollos que había entre los miembros del grupo, desde las rabietas del cantante, un Axl Rose capaz de tirar un piano de cola por la ventana de un rascacielos si no le salía la melodía de turno, hasta las demandas que el guitarrista Slash formalizó contra el cantante por apropiación indebida de los derechos de su música. Más que un nido de rosas aquello era un nido de pistolas, amenazas incluidas, y ya no hablemos de cuando se metían públicamente con la competencia, léase Bon Jovi, invitando a su cantante a succionar cierta parte de su anatomía en un concierto mientras el público jaleaba las ocurrencias de Axl.

Repasando todos estos casos me encuentro con la siguiente paradoja: se supone que uno se dedica a la música en parte para evadirse de los convencionalismos de una vida corriente, de jornadas laborales de oficina y de tener que fichar en el curro para luego encima soportar al jefe tarugo y a los cenutrios de tus compañeros de trabajo, en su mayoría unos trepas sin escrúpulos que te pisotearán sin conciencia con tal de acceder a un ascenso. O para no tener que entrar en guerras despiadadas con tus competidores por hacerte con un cliente o una cuota de mercado. En teoría, los músicos gozan de un espíritu libre, del buen rollo por excelencia, ganado a base de horas de estudio componiendo y de mucha maría y cocaína compartidas, de viajar como hermanos en las giras y de la energía que desprende un directo potente. Pero claro, viendo lo de The Cult, Guns'n'Roses, Yazoo o Pet Shop Boys (y los que debe haber por ahí), uno llega a la conclusión de que en el fondo esto de ser músico a la larga es un trabajo como cualquier otro: vas, fichas, compones cuatro canciones para llegar a fin de mes y te juntas con tus compañeros de curro, la mayoría unos impresentables de cuidado, para poder pagar la hipoteca y las vacaciones de los niños. Saludos cordiales y hasta la próxima gira, y a ver si sacamos algo bueno para navidades que los demás grupos ya tienen preparados sus 'greatest hits'... Para que luego me hablen del romanticismo del rock and roll y de patrañas similares.

Etiquetas: música