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Parodiando la parodia

miércoles 20 de febrero de 2008 1:00

El Festival de Eurovisión tuvo un significado para los españolitos de a pie recién salidos de la dictadura. En un momento aperturista, en el que el pueblo llano se sentía excluido de los grandes saraos internacionales, que un cutre-show como Eurovisión nos llevara año tras año a las primeras plazas de su ránking henchía de orgullo a todos los que conectaban su primer televisor en blanco y negro. Por ejemplo, diría que el "La, la, la" de Massiel fue el primer momento en el que la conciencia colectiva se sintió europeísta, permitiendo de paso a nuestra mísera economía emergente codearse con las más altas potencias e incluso pasarles la mano por la cara al menos en un aspecto: el de los cantantes de tercera con ínfulas de grandeza.

Pero las sociedades evolucionan y con el tiempo y la ayuda de Remedios Amaya (nada como un sopapo en toda regla para despertarnos de la pesadilla) conseguimos relegar el dichoso festival al lugar que le correspondía: el de los inicios de la telebasura más casposa, el precursor de los realities ("Mira quien baila" y "O.T." no le quedan tan lejos) y de todos estos concursos de talentosos que ahora mismo se siguen sólo para ver al freak de turno hacer el ridículo más espantoso, y para reírnos de él vía Youtube o melodía polifónica. Es por ello que cuando hace unos años el Festival de Eurovisión volvió a alzar el vuelo por culpa de Rosa de España y sus secuaces, mucho me temí que estábamos asistiendo a una involución social: un fenómeno que ya teníamos más que superado de repente volvía a adquirir vigencia con toda la fuerza del mundo.

Debo decir que mis temores eran infundados (en parte), pues como yo no seguía ninguno de estos concursos cantarines no entendí que la gente se estaba enganchando nuevamente al festival eurovisivo más por ansia de freakismo que por otra cosa. En cierta medida se había entendido que Eurovisión no era más que una parodia, una mala imitación de cualquier acto cultural mínimamente serio, y por tanto enviábamos a competir a nuestras parodias nacionales. La gente se enganchaba a "los triunfitos" por la misma razón que se engancharon unos años antes al tío ese que gritaba "¡quién me pone la pierna encima!" en la primigenia casa del "Gran Hermano". No porque los idolatraran, no porque quisieran volver a codearse con una supuesta élite europea, sino porque disfrutaban viendo a esas ratas de laboratorio dándole vueltas a la noria y les gustaba desmenuzar sus miserias humanas de una forma totalmente aséptica, como el científico que disecciona el cadáver del ratón una vez le ha freído los sesos. Es lo que el gran Ferrán Monegal llama "la ratomaquia".

Por eso me congratulo sobremanera de que el que tiene todos los números de participar este año en este concurso televisivo sea el "chiki chiki", debido a la genial idea de dejar que sea el público el que decida quién participará en la presente edición vía votaciones SMS. Que un personaje que parodia a los cantantes "serios" sacado de un programa de humor se convierta en nuestro representante en la gala eurovisiva es la demostración palpable de que en el fondo no estamos tan mal. Es más, diría incluso que nuestra sociedad tiene una salud mental envidiable, pues ha sabido reconocer que a un festival que es en sí mismo una gran parodia sólo se le puede enviar a un representante que constituya una parodia aún más grande. Yo no voto, pero si lo hiciera lo haría por Rodolfo Chikilicuatre. La alternativa son los de La Casa Azul (ya saben, aquellos que cantaban el "Amo a Laura"), que aunque también son un grupo mega-parodia caminan a una gran distancia de la insuperable creación de David Fernández. Les dejo el vídeo como muestra y juzguen ustedes mismos. No creo que rasquemos ni un punto, pero como mínimo nos habremos choteado de los organizadores en su cara. Y si por un casual ganamos, habremos colocado al concurso en su justo lugar.

Etiquetas: televisión

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Parodiando la parodia

El Festival de Eurovisión tuvo un significado para los españolitos de a pie recién salidos de la dictadura. En un momento aperturista, en el que el pueblo llano se sentía excluido de los grandes saraos internacionales, que un cutre-show como Eurovisión nos llevara año tras año a las primeras plazas de su ránking henchía de orgullo a todos los que conectaban su primer televisor en blanco y negro. Por ejemplo, diría que el "La, la, la" de Massiel fue el primer momento en el que la conciencia colectiva se sintió europeísta, permitiendo de paso a nuestra mísera economía emergente codearse con las más altas potencias e incluso pasarles la mano por la cara al menos en un aspecto: el de los cantantes de tercera con ínfulas de grandeza.

Pero las sociedades evolucionan y con el tiempo y la ayuda de Remedios Amaya (nada como un sopapo en toda regla para despertarnos de la pesadilla) conseguimos relegar el dichoso festival al lugar que le correspondía: el de los inicios de la telebasura más casposa, el precursor de los realities ("Mira quien baila" y "O.T." no le quedan tan lejos) y de todos estos concursos de talentosos que ahora mismo se siguen sólo para ver al freak de turno hacer el ridículo más espantoso, y para reírnos de él vía Youtube o melodía polifónica. Es por ello que cuando hace unos años el Festival de Eurovisión volvió a alzar el vuelo por culpa de Rosa de España y sus secuaces, mucho me temí que estábamos asistiendo a una involución social: un fenómeno que ya teníamos más que superado de repente volvía a adquirir vigencia con toda la fuerza del mundo.

Debo decir que mis temores eran infundados (en parte), pues como yo no seguía ninguno de estos concursos cantarines no entendí que la gente se estaba enganchando nuevamente al festival eurovisivo más por ansia de freakismo que por otra cosa. En cierta medida se había entendido que Eurovisión no era más que una parodia, una mala imitación de cualquier acto cultural mínimamente serio, y por tanto enviábamos a competir a nuestras parodias nacionales. La gente se enganchaba a "los triunfitos" por la misma razón que se engancharon unos años antes al tío ese que gritaba "¡quién me pone la pierna encima!" en la primigenia casa del "Gran Hermano". No porque los idolatraran, no porque quisieran volver a codearse con una supuesta élite europea, sino porque disfrutaban viendo a esas ratas de laboratorio dándole vueltas a la noria y les gustaba desmenuzar sus miserias humanas de una forma totalmente aséptica, como el científico que disecciona el cadáver del ratón una vez le ha freído los sesos. Es lo que el gran Ferrán Monegal llama "la ratomaquia".

Por eso me congratulo sobremanera de que el que tiene todos los números de participar este año en este concurso televisivo sea el "chiki chiki", debido a la genial idea de dejar que sea el público el que decida quién participará en la presente edición vía votaciones SMS. Que un personaje que parodia a los cantantes "serios" sacado de un programa de humor se convierta en nuestro representante en la gala eurovisiva es la demostración palpable de que en el fondo no estamos tan mal. Es más, diría incluso que nuestra sociedad tiene una salud mental envidiable, pues ha sabido reconocer que a un festival que es en sí mismo una gran parodia sólo se le puede enviar a un representante que constituya una parodia aún más grande. Yo no voto, pero si lo hiciera lo haría por Rodolfo Chikilicuatre. La alternativa son los de La Casa Azul (ya saben, aquellos que cantaban el "Amo a Laura"), que aunque también son un grupo mega-parodia caminan a una gran distancia de la insuperable creación de David Fernández. Les dejo el vídeo como muestra y juzguen ustedes mismos. No creo que rasquemos ni un punto, pero como mínimo nos habremos choteado de los organizadores en su cara. Y si por un casual ganamos, habremos colocado al concurso en su justo lugar.

Etiquetas: televisión